Дарья Мозензон – от классического фортепиано до Марокко

«Я встретил его, когда ему было уже 90 лет. “Он эмигрировал в Израиль после игры в Париже, а до этого в Алжире”, – сказал он. «Его музыка долгое время была частью моего вдохновения, и я исполняю его песни почти каждый день. Он был частью моей жизни до того, как я встретил его лично, но барабанщик моего трио, Хиллель Амсаллем, раньше играл в группе Мориса. Именно через Гиллеля я познакомился с ним и его семьей, и мне очень повезло встретиться с ним; и встретиться с ним.

От ашкенази до североафриканской музыки

Музыкальная карьера Мозенцо началась раньше и под совсем другим влиянием. Ее огненно-рыжие волосы намекают на революционный стиль ее музыки. Он родился и вырос в Тель-Авиве, изучал классическую западную музыку, но обнаружил, что его привлекает музыка Северной Африки. Последние десять лет или около того он посвятил себя совершенствованию этого стиля до создания оригинальных композиций. Эта музыка привела его в Европу и Марокко.

Разработка всех типов сайтов

«Я изучаю классическое фортепиано с пяти лет. Но когда я подрос, я почувствовал, что в музыке, которую я играю, чего-то не хватает. Некоторые из моих друзей учились у Элада Леви, музыкального руководителя Андалусского оркестра Ашдода и самого выдающегося скрипача. Они сыграли мне музыку, которую Элад дал им для тренировки. Когда я услышал ее, я подумал, что это самая красивая музыка на свете. «Я решил отложить все, что делал, и изучить марокканскую музыку».

Он начал с Леви, а затем продолжил с музыкантами, которых встретил в Тетуане на севере Марокко, где они преподают игру на фортепиано. классическая марокканская традиция.

«Затем я встретил Омри Мора в Израиле и смог продолжить алжирскую фортепианную традицию. Я не учился у Мориса, но я встретил его и учился у него через его музыку», — сказал он.

Переход от одной традиции к другой требует многих часов прослушивания и практики, добавил Мозензон.

«Я все еще постоянно учусь. Как любое благо, оно бесконечно. Здесь все другое: метод, музыка, отношение к фортепиано. Это было похоже на обучение игре на новом музыкальном инструменте».

Он считает, что фортепиано, которое не было коренным инструментом Северной Африки, вероятно, было завезено во время французской оккупации 100 или более лет назад. «Школа, в которой я учился в Марокко, открылась, возможно, в 40-х или 50-х годах, не так уж давно».

«Хотя это устная традиция, существуют особые способы ее исполнения, репертуар которых существует уже сотни лет. Я научился этому, слушая – играя и слушая. Мне очень нравится живость, которую дает этот наполовину импровизированный, наполовину традиционный метод. Есть что-то очень мощное в изучении музыки путем прослушивания, пения и ощущения музыки своим телом».

Тот факт, что этот тип восточной музыки все больше принимается израильской (и западной) публикой, подтверждается тем фактом, что появляется больше мест для выступлений как внутри Израиля, так и за его пределами. Дарья во многом является частью этой новой волны. сочетает в себе современные образы. со старинным стилем музыки.

«Я чувствую, что стою на плечах гигантов. Однако необходимо сделать больше, чтобы дать этой музыке то пространство, которого она заслуживает».

Интересно, что думает об этой революции его семья Ашкенази?

«Они очень поддерживали. Моя бабушка была классической пианисткой, но она понимала, чего мне не хватает в классической музыке, что я нашел в марокканской музыке. «В последние несколько месяцев своей жизни он просил меня играть для него только мою оригинальную музыку».

На следующей неделе Мозензон и его группа, в которую входят Чарли Саба (вокал и уд) и Хиллель Амсаллем (ударные), исполнят песни из своего дебютного альбома на специальном выступлении в зале Левонтин в Тель-Авиве в рамках фестиваля «Международный день фортепиано».