«Прощальная колонка» рассказывает грустную злободневную историю
Новый израильский фильм «Прощальная колонна» (Tur Preda), который откроется в кинотеатрах в четверг, рассказывает о трудном моменте недавнего прошлого и должен найти отклик у зрителей в трудные времена для страны во время войны.
Режиссер Рон Нинио, «Столп прощания» представляет собой сценарий, написанный Нинио, который наиболее известен по телесериалу «Хазрат Шараф», но также имел долгую карьеру в качестве режиссера, и в нем снимается Дрор Керен. Керен также сделал блестящую карьеру в кино, на телевидении и на сцене, снявшись в таких фильмах, как «Сваха» Ави Нешера и «Воскресший Адам» Пола Шредера. Израильские дети любят его как голос Вуди в еврейских версиях. Фильмы с историями игрушек. Совсем недавно Керен занялась сценарием, а также стала соавтором сценария фильма «Дом» вместе с Бенни Фредманом.
Действие фильма «Прощальная колонна», действие которого происходит почти три года назад, рассказывает о тяжелом дне из жизни политического обозревателя Кармина (Керен), который расстраивает некоторых очень бандитских людей колонкой с критикой правительства Нетаньяху. был подвергнут доксированию – то есть его адрес и номер телефона были обнародованы – и получает сообщения с угрозами. Ее редактор хочет дополнительную колонку, но Карми трудно сосредоточиться.
Пандемия COVID бушует, и он только что переехал из квартиры, которую делит со своей женой (Иланит Бен-Яаков) и дочерью (Кармель Бин), поскольку конфликты в его браке становятся все более заметными, поскольку все они застряли. дома во время самоизоляции. Их дочь хочет поехать на протесты Бальфура в Иерусалиме, когда полиция использует водометы и силу, чтобы разогнать демонстрантов. Его родители (Иегошуа Соболь и Джетта Монте) спорят, как дети, и хотят, чтобы он был судьей.
Хуже всего, пожалуй, то, что его сыну-подростку, страдающему аутизмом, не разрешают покидать групповой дом из-за правил, касающихся коронавируса. Даже если бы ему разрешили уйти и во время следующего карантина, в какой дом он бы пошел, спрашивает жена Карми: в Airbnb, который Карми не может себе позволить, или в семейный дом, в который Карми только что переехала?
Это слишком много хлопот для одного дня, но Нинио и Керен воссоздают эту грустную и трогательную историю, основанную на убедительной игре Керен. Он снят в потрясающей черно-белой кинематографии – «Тогда наша жизнь не была цветной», – сказал Нинио – и снят в партизанском стиле, снятый в течение 17 дней, но не последовательно, максимум в течение года. пандемия.
«Во время COVID, когда нас не считали «основными работниками» индустрии развлечений, люди сидели дома и очень хотели работать, особенно когда они слышали, о чем фильм», — сказал он.
«Со сценарием мы знали, какие сцены хотим, но обычно сцены писались еще до съемок. У нас не было выбора из-за ограничений, иногда мы с Дрором работали над Zoom, но нам хотелось физически находиться в одной комнате для записи, когда это возможно», — сказал он. Работать таким образом для кинематографистов может быть рискованным шагом, но в случае с «Прощальной колонной» такой немедленный подход придал фильму особую интенсивность.
«Это сработало в нашу пользу», — сказал Нинио. «Наша жизнь и жизнь персонажей были параллельны».
Он назвал Бен-Яакову, актрису, живущую в Митпе-Рамоне, важным сотрудником проекта, напомнив ей, что ей пришлось писать письма властям, чтобы она могла поехать в Тель-Авив во время карантина. Ужасающее нарушение нормальной жизни во время пандемии окрашивает все происходящее в фильме.
Мощное изображение аутизма
Больше всего меня впечатлила часть колонки «Прощание» — сцены с сыном Карми, страдающим аутизмом, которого она хотела увидеть, но не смогла, потому что мой сын, находящийся в спектре аутизма, пережил почти такой же опыт во время пандемии. во время карантинного режима не разрешается покидать резиденцию. Нинио сказал, что сюжетная линия была вдохновлена колонкой обозревателя Haaretz Рогеля Альфера, у которого есть сын с расстройством аутистического спектра, и он написал о своем горе и печали из-за того, что ему не разрешили обнять его во время изоляции.
«Обычно он очень резко и очень самоуверенно пишет против Биби, правительства и того, что происходит в стране, и вдруг однажды, во время первого карантина, он пишет колонку под названием «Обними меня». Сын.’ Это была совсем другая колонка… Он сказал, что я не понимаю, эти люди не работают в правительстве или на высоких должностях, о чем они думают? Они думают, что мой сын похож на старика с больным сердцем, он совершенно здоров, но его нужно обнять. Мне нужно его обнять, но я не могу этого сделать». И меня это очень впечатлило». Нинио поговорил с Альфером об использовании его истории и колонки в фильме, и тот согласился.
Одна из очень ярких строк в колонке посвящена тому, как его сын воспринимает мир, как он воспринимает реальность как маленькие кусочки бумаги, которые он раздувает вокруг потолочного вентилятора. Карми чувствует, что начинает видеть свою реальность именно так, поскольку ее страдания с правительством и карантинным режимом приближают ее к пониманию своего сына.
Это соответствовало процессу, который прошли Нинио и Керен при работе над сценарием. «Я понял, что мы все похожи на аутистов, нам всем сложно понять вещи и попытаться схватить эти маленькие кусочки бумаги, мы не остаемся на земле, а падаем в пустоту и пытаемся разобраться в происходящем. мир.”
Это «метафора нашей жизни как израильтян… Карми спрашивает: «Кто решает, увижу ли я своего сына или нет? Биби решает. Теперь, если вы перенесетесь в наше время, я не верю ни в одно из решений правительства относительно войны или заложников. Точно так же мы беспокоимся о правительстве во время пандемии… Как пишет Карми в начале фильма: «Мы смотрим на горизонт и видим Биби, и мы видим тьму». Я хочу донести, что мы идем в темное место, и некоторые граждане этой страны пытаются отреагировать и протестовать против этого направления».
Когда правительства Беннета-Лапида пришли к власти после пандемии, Нинио сказал: «Я думал, что мы будем смотреть на эту историю как на некоторые из темных времен, в которых мы когда-то жили… но Биби вернулся к власти, и демонстрации против правительства оказалось около 200 000 вместо 15 000». Это более серьезные проблемы, которые мы сейчас решаем».
Что касается проблем, с которыми мы сейчас сталкиваемся, невозможно рассказать историю фильма, не обсудив, как 7 октября повлияло на актеров и съемочную группу.
Звукорежиссер Лиор Вайцман погиб в результате резни во время подготовки к велогонке в Сдероте. Брат невестки режиссера, мошав Нетив ха-Асарада, был убит во время подготовки к той же велогонной гонке. Главная героиня фильма Иланит Бен-Яаков потеряла своего брата Лиора Бен-Яакова, который воевал в своем мошаве и защищал людей в секторе Газа. А Мика Кальдерон, исполнительный продюсер, потеряла мать, убитую в кибуце Беэри.
«На съемках мы никогда не думали, что это затронет души стольких людей», – сказал он. «Это показывает, какой ужасной трагедией было 7 октября… Люди, работавшие над фильмом, были такими едиными, такими связанными».
Нинио считает, что этот фильм очень актуален во время войны. Тем не менее, превью полно.
«Люди выходят и говорят, что хоть я и не журналист, но вижу там себя, то чувство, тревогу, стресс, несправедливость, чувство никому не доверяя…»
«Я решил рассказать историю через черно-белый объектив, и теперь ощущение, которое передает фильм, настолько яркое, настолько мощное, что зритель приклеен к экрану… Я чувствую, что фильм стал событием. , у него сильные реакции, как у людей.
