Чен Шиммель отмечает выставку молодого фотографа 7 октября
Чен Г. Шиммель помнит тот момент, когда фотография стала его страстью. Прогуливаясь по живописным улочкам Марокко, когда ему было 16 лет, Шиммель встретил человека в капюшоне с протянутой рукой, словно умоляющей.
«Мы проезжали мимо него, — говорит он, — и тогда я действительно помню, как остановился и сказал: «Я не могу это пропустить. Я должен вернуться». Я вернулся и сделал снимок, и он запомнился мне. Это не особенно хорошая картина, просто момент и заморозка во времени – меня это очень тянуло».
Родившийся в Лондоне Шиммель, которому сейчас 24 года, совершил алию в 2017 году вместе со своими родителями и младшим братом (трое его старших братьев уже жили в Израиле).
«Всю свою жизнь я хотел жить в Израиле», – говорит он.
Шиммель обязан своим родителям сильными сионистскими настроениями. Его мать первоначально переехала в Израиль одна из Цюриха в возрасте 16 лет. Позже «Мои бабушка и дедушка совершили алию в 80 лет, и мы последовали их примеру», – объясняет Шиммель. После того, как он совершил алию, Шиммель присоединился к армейской мехине (обучению). После программы он служил в отделе международных связей ЦАХАЛа. После прохождения военной службы он много времени путешествовал и занимался волонтерством, прежде чем решил полностью посвятить себя фотографии.
Фотография Кевина Картера «Ворона и маленькая девочка», получившая Пулитцеровскую премию 1993 года, на которой изображен голодающий ребенок на фоне вороны, вдохновила его продолжить карьеру в фотожурналистике, рассказывая с помощью фотографий истории, которые в противном случае были бы нерассказаны.
«Я хочу рассказать историю, которая оставит след в моих фотографиях», — сказал он.
Его камера Leica всегда с ним, что позволяет ему делать снимки всякий раз, когда что-то бросается в глаза. «Камера — как продолжение моей руки», — говорит он. «Когда я делаю фотографию, я не думаю, что я здесь для того, чтобы рассказать историю — я просто ловлю момент».
До 7 октября большинство снимков Шиммеля представляли собой уличные сцены, портреты людей и экзотических животных, с которыми он столкнулся во время путешествия по Антарктиде. Знаменитого откровенного фотографа Анри Картье-Брессона (1908-2004) он считает «мастером мастеров».
После нападения на Израиль 7 октября Шиммель переключил внимание и начал документировать развернувшиеся трагические события. Он неоднократно посещал приграничные поселения Газы, захватывал группы ЗАКА, которые выносили человеческие останки после резни Хамаса, фотографировал семьи заложников в Газе, освещал демонстрации, а также похороны солдат, погибших в бою. Большая часть его недавних работ была опубликована в газете «Джерузалем Пост», и он является внештатным фотографом в Flash90.
На прошлой неделе Шиммель был удостоен чести выставкой своих фотографий на конференции Post’s Joint Perspectives Conference в Берлине, проведенной в сотрудничестве с немецкой газетой Die Welt в офисе ведущего немецкого издательства Axel Springer. Его попросили выбрать 15 наиболее значимых из тысяч фотографий, которые он сделал за последние четыре месяца.
«Я ходил туда и обратно несколько дней, пытаясь объяснить все, что произошло».
» фотовыставка7 октября», представила тревожный взгляд на человеческую цену насилия, размышляя о последствиях терроризма. “Эти изображения – безмолвный крик против унижения жизни, каждый кадр пытается почтить память тех, кого мы потеряли”, – сказал Шиммель, подчеркнув контраст между пренебрежением террористов к жизни и уважением к памяти жертв.
Берлинская выставка открылась фотографиями «Я свидетель»; Фрагментированное святилище; а «Тени Бери» раскрывают масштаб разрушения и невинности, потерянных в насилии, создавая атмосферу утраты и устойчивости. Объектив Шиммеля запечатлел превращение Бири из тихого сельского кибуца в пейзаж, омраченный насилием.
«Мои фотографии призваны напомнить о святости жестоко оборванных жизней, подчеркивая достоинство, которое наше общество придает такой невообразимой утрате», — объясняет он.
Выставка погрузилась в истории разрушений и траура, изображая сцены опустошения, которые перекликались с торжественностью утраты и торжественным достоинством усопших.
Камера Leica у Шиммеля всегда под рукой, пока он ищет что-нибудь интересное, что можно было бы запечатлеть.
Работы «Утраченная невинность», представленные на выставке; священная работа; Первый дождь; и «Твердость в гармонии» посвящены усилиям ZAKA по спасению жизней в разгар трагедии. От душераздирающего образа детской игрушки, залитой кровью, до торжественного посвящения добровольцев в честь усопших, эти изображения подчеркивают святость жизни и устойчивость общества. «Первый дождь» раскрывает затянувшиеся шрамы трагедии, а «Фирма в гармонии» фиксирует момент единства и надежды среди добровольцев, показывая, как человечество настаивает на уважении к жизни в темноте.
Благодаря работе ZAKA Шиммель воочию стал свидетелем глубокого стремления почтить память умерших, тщательно собирать останки и обеспечивать их надлежащее захоронение.
«Наблюдение за жертвой ЗАКА было глубоко трогательным опытом, который еще раз подчеркнул глубокую разницу между святостью, которую мы придаем жизни, и ее беспощадным осквернением со стороны террористов», – говорит он.
Он упоминает визит членов ЗАКА в Беери, откуда они вернулись 70 дней спустя, 7 октября. Первые дожди смыли пепел и обнажили пол, залитый кровью. «Они преклонили колени и во всю силу своих легких пели песню «Ани Маамин» («Я верю»), выполняя священную работу, которую они совершали.
На выставке было представлено впечатляющее трио безымянных фотографий, каждая из которых является молчаливым, но красноречивым свидетельством непрекращающихся страданий и ожиданий семей, пострадавших от кризиса, связанного с потерей права выкупа. Эти изображения перекликаются с неисчислимыми историями ожидания, надежды и терпения в отсутствие близких.
Corp., первого солдата, похороненного после выставки 7 октября. Натаниэль Янг отдает дань уважения жертвам солдат фотографией Первой похоронной службы; и «Братья по оружию» чтят единство и жертвенность братьев Слотки. В фильме «Периодическое прощание» запечатлены похороны, прерываемые ракетными сиренами, что является напоминанием о неизбежности этого конфликта и хрупкой грани между жизнью и смертью.
Рассказ «Где ты?» заключил с – изображения семей заложников, стоящих вместе и требующих вмешательства и справедливости, их плакаты и фотографии являются убедительным свидетельством их тяжелого положения. Их призывы к коллективным действиям подчеркивают острую необходимость глобального внимания и согласованных усилий по возвращению близких домой.
Шиммель говорит, что свою самую значимую фотографию он сделал в доме семьи Харан в кибуце Беери, где его отец был убит, а семь членов семьи были взяты в заложники. Шесть человек были освобождены, но один остался в Газе. Шиммель сфотографировал семью, роющуюся в развалинах своего дома и находящую среди них ханукию.
Он говорит, что его часто спрашивают, как он справляется с эмоциональным стрессом от съемок таких трагических событий и сцен. Ее ответ таков: «Разговоры с семьями заложников и разговоры с людьми, переживающими настоящий ад, придают мне силы. Именно их сила в такие моменты вытаскивает меня оттуда. И поэтому я продолжаю».
Для любого фотографа большая честь выставить свои фотографии на всеобщее обозрение, и Шиммеля особенно тронул выбор его фотографий для выставки. Увеличенные версии изображений были напечатаны в Берлине, и он был поражен, увидев их в натуральную величину.
«Я плакал, — говорит он, — потому что никогда не видел их такими. Для меня было очень трогательно сделать эти фотографии, которые сами по себе трудны и эмоционально волнуют, и увидеть их здесь и в Германии, в Берлине».
Шиммель говорит, что получил положительные отзывы от участников конференции, посетивших его выставку. «Многие отзывы поступали от людей, которые подходили ко мне и говорили: «Странно и трудно сказать, но эти фотографии прекрасны». Для меня запечатлеть момент такой агонии и боли и при этом назвать его прекрасным — это то, к чему я действительно стремлюсь».
В своих фотографиях он использует только естественный свет и говорит, что они создают мрачное и мрачное ощущение.
Даже такой опытный фотограф, как Шиммель, нервничает перед съемкой.
«Я нервничаю каждый раз, когда делаю снимок», — признается он. «Но (чувство) нервов — это то, что действительно движет мной, это то, что заставляет меня чувствовать, что я в своей стихии — это то, что заставляет меня чувствовать себя наиболее живым, и я расту благодаря этому каждый раз, когда делаю фотографию. Думаю, в тот день, когда нервы перестанут, возможно, мне стоит волноваться». Что будет дальше?
Шиммель хочет сфотографировать оставшиеся семьи заложников, а затем думает о другом проекте.
«Меня очень привлекают надежда и стойкость солдат. Еще я думала сделать неизвестных героев – женщин, чьи мужья в милуиме (армейском резерве) и женщин, чьи мужья беременны (падших). Я правда думаю что-нибудь с этим сделать. Речь идет о постоянных размышлениях о том, что я могу сделать больше».
Для Шиммеля успех определяется как фотография, которая произведет впечатление.
«Если кто-то увидит мою фотографию и почувствует внутри какую-то эмоцию или оставит след,
единственное, о чем они не забывают, — это мой успех».
Фото: ЧЕН ШИММЕЛЬ
